Crédit : Simon Gosselin
La Traviata, chef-d’œuvre de Verdi est repris à l’Opéra National de Toulouse dans une mise en scène haute en couleurs signée Pierre Rambert, sous la baguette de Michele Spotti avec une seconde distribution portée par Claudia Pavone, Julien
Crédit : Simon Gosselin
Les dix ans de Barrie Kosky à la tête de la Komische Oper Berlin ont laissé des productions inoubliables, parmi lesquelles certaines dont il était à la barre. On guette donc en France avec impatience l’arrivée de tous les spectacles de cette époque récemment révolue. Sa mise en scène de Sémélé de Haendel (2018, vue en streaming pendant les mois COVID) débarque à l’Opéra de Lille, reprise par David Merz, et c’est un strike complet !
Sémélé aime le dieu des dieux
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Quand le rideau se lève, le drame est déjà consommé : de la belle, l’amoureuse, la naïve Sémélé, figure mythologique et héroïne de l’oratorio de Georg Friedrich Haendel, ne reste plus qu’un tas de cendres fumantes. D’où émerge soudain, hébétée, incrédule, une jeune femme en nuisette. Enfermée dans la vaste pièce où elle est morte, Sémélé, ou plutôt son fantôme, n’a pas d’autre choix que de (se) rejouer les événements qui ont entraîné son décès prématuré. Ses fiançailles
Découverte excitante et pour tout dire éminemment ensorcelante que ce Coronis de Sebastian Duron, zarzuela baroque présentée au Théâtre de Caen du 6 au 9 novembre, en coproduction avec les équipes de Rouen, Limoges, Amiens, Lille et l’Opéra Comique à Paris. Une création française doublée d’une première scénique, puisque cette pastorale mythologique créée au tout début du
Disparu en 2006, György Ligeti a légué à la postérité une œuvre musicale plurielle et singulière basée notamment sur une polyphonie complexe et influencée par différentes musiques ethniques. Son opéra Le Grand Macabre appartient aux ouvrages lyriques majeurs du 20ème siècle.
La Philharmonie de Paris affichait complet pour cette soirée exceptionnelle consacrée à deux des opus centraux de György Ligeti, son bouleversant Requiem et son opéra Le Grand Macabre au travers d’extraits représentatifs de ce dernier. Pour mener à bien cette vaste entreprise,
Que le Phaéton de Lully ait été une allusion à la chute de Fouquet, ministre coupable d’avoir voulu s’élever trop près du roi-Soleil, c’est possible, mais pour sa mise en scène, Benjamin Lazar a choisi de tout autres clefs de lecture. Cette terrible histoire d’ambition dévorante pourrait se dérouler dans n’importe quel cadre sans rien perdre de sa force, comme nous le montrent les sobres et monumentaux décors de Mathieu Lorry-Dupuy et les costumes d’Alain Blanchot mêlant délibérément époques et lieux. Dans cette tragédie lyrique où
Si le spectacle vivant subsiste envers et contre tous les indicateurs économiques, c’est qu’il offre comme nul autre genre – cinéma inclus – une part d’imprévu nécessaire au frisson. Prenez l’Instant lyrique d’Anne-Catherine Gillet, soprano délicieuse que Paris a applaudi l’an passé dans Le Domino noir et Liège il y a quelques semaines dans Faust de Gounod. Adjoignez-lui une partenaire jusqu’alors peu connue car fraîchement sortie du conservatoire : Victoire Bunel, mezzo-soprano diplômée du CNSM de Paris en juin 2018 avec mention
Le chef d’orchestre Jean-François Heisser replace en quelques mots l’initiative de ce programme. Dans le cadre de sa Société d’exécution musicale privée fondée en 1918, Schoenberg prônait la découverte du répertoire contemporain en proposant
L’Opéra Royal de Versailles, en collaboration avec celui de Perm, propose le rare Phaéton de Lully dans une version scénique et musicale longuement applaudie par le public : un triomphe pour Vincent Dumestre et ses troupes, mais aussi pour Benjamin Lazar. Sauf erreur, le Phaéton de Lully et Quinault (1683) n’avait pas été proposé en version scénique en France depuis le spectacle de Karine Saporta donné à Lyon en 1993, avec Les Musiciens du Louvre dirigés par Marc Minkowski. Au concert, l’œuvre a