Ôlyrix

L’Opéra Comique de Paris ouvre sa nouvelle saison avec panache grâce au Domino Noir de Daniel-François-Esprit Auber sur un livret d’Eugène Scribe, dans la production éclatante mise en scène par Valérie Lesort et Christian Hecq, sous la direction musicale précise de Louis Langrée.

Sous la baguette du Directeur des lieux, Louis Langrée, l’Ouverture est d’emblée marquante par son efficace fluidité, sa dynamique soignée. De quoi plonger immédiatement le public dans une ambiance de fête, avec l’apparition des

L’Opéra de Rennes lance sa saison lyrique avec Le Couronnement de Poppée (Monteverdi) interprété par Le Banquet Céleste de Damien Guillon, dans la mise en scène de Ted Huffman soulignant les (en)jeux de pouvoir et de sensualité, pour mieux faire triompher l’Amour (sur la Vertu) :
« Que se passe-t-il lorsque nos valeurs morales sont mises au rebut ? Que pouvons-nous faire lorsque nous assistons, impuissants, à l’effondrement d’un certain ordre du monde ? » Telle est la question

La Traviata, chef-d’œuvre de Verdi est repris à l’Opéra National de Toulouse dans une mise en scène haute en couleurs signée Pierre Rambert, sous la baguette de Michele Spotti avec une seconde distribution portée par Claudia Pavone, Julien Dran, Dario Solari.

La mise en scène dessine toujours aussi clairement la plongée, de la mondanité de l’acte I à la félicité quasi céleste du début du deuxième acte, qui se transforme bien vite en une descente aux enfers, littéralement : la

L’Opéra Royal de Versailles, en collaboration avec celui de Perm, propose le rare Phaéton de Lully dans une version scénique et musicale longuement applaudie par le public : un triomphe pour Vincent Dumestre et ses troupes, mais aussi pour Benjamin Lazar. Sauf erreur, le Phaéton de Lully et Quinault (1683) n’avait pas été proposé en version scénique en France depuis le spectacle de Karine Saporta donné à Lyon en 1993, avec Les Musiciens du Louvre dirigés par Marc Minkowski. Au concert, l’œuvre a